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| Cine El séptimo arte en su máxima expresión. |
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23-09-2008, 03:11 PM
| #1 (permalink) |
| Rodolfocontodo Vive     Registrado: Nov 2007
Mensajes: 2.924
Nacionalidad:  Sexo:  | EL MAS GRANDE DE TODOS Buster Keaton aca voy a dejar algo que sace por internet del mas grande de todos los tiempos, buster keaton sin dudas el mas grande comico de todos los tiempos, incluso mas grande que chaplin, para mi gusto obviamente....es increible las acrobacias de este tipo....HIZO DE LA ACROBACIA Y EL CIRCO UN ARTE MEZCLADO CON EL CINE.... Buster Keaton. Actor, director y guionista americano.Es considerado una de las más importantes figuras de la historia del cine por haber entendido mejor que cualquiera de sus contemporáneos el significado y las posibilidades del cine. En sus obras, muy apreciadas tanto por el público como por la crítica, estableció una interesante comunicación con el espectador, exploró la elasticidad del tiempo y realizó bromas inolvidables que siguen gustando a cuantos las ven.   Lo más admirable de esta mente privilegiada es su capacidad de improvisación y la creación de innumerables situaciones en las que combinó un rostro impasible y un cuerpo capaz de hacer cualquier acrobacia, realizando así situaciones divertidas, alocadas y a menudo absurdas.Buster Keaton es uno de los tres grandes maestros del slapstick, junto a Charlie Chaplin y a Harold Lloyd. Pero cuando alguien le planteaba esta situación, él simplemente respondía: "¿cómo se puede ser un genio con un sombrero plano y unos enormes zapatos?" Lo cierto es que algunas de sus películas son verdaderas obras maestras, como El maquinista de la General (The General, 1927), que consiguió entrar en la lista de las diez mejores comedias, elaborada por una serie de especialistas en el séptimo arte. Además, la prestigiosa revista Sight and Sound la escogió en 1972 como la octava mejor película de la historia del cine.  BIOGRAFIA: Joseph Francis Keaton nació en Picway (Kansas, Estados Unidos) en 1965. Sus padres Joseph y Myra, eran cómicos ambulantes, lo que propició que el pequeño Buster debutara en el teatro con tan sólo unos meses. Pronto el dúo se convertiría en trío, y "los tres Keaton", con Buster como la "bayeta humana", se ganaron una merecida fama que los hizo célebres en los espectáculos de vodevil. Un compañero suyo, el famoso mago Houdini, fue quien le apodó "Buster", por el aguante que tenía a los golpes. Su infancia transcurrió en torno al teatro y a su familia (que aumentó con otro niño y una niña), hasta que en 1917 conoció a Roscoe "Fatty" Arbuckle, quien le enseñó todo acerca de cómo hacer cine y le dio un papel de secundario en unas de sus películas la misma tarde en que le conoció. Y siguió trabajando con Arbuckle hasta 1920. Durante ese tiempo, el público empezó a fijarse en él, y escribían cartas a Arbuckle preguntando quién era esa chico que nunca sonreía. Y fue así que se originó el mito del "cara de palo", o el hombre que nunca reía, pero que hacía reír a todo el mundo. En 1920 fue contratado por la Paramount, iniciando así una brillantísima carrera como actor, guionista, productor y uno de los mejores directores de todos los tiempos. Desgraciadamente, esta carrera se vio muy perjudicada cuando Louis B. Mayer, de la Metro Goldwyn Mayer, compró su contrato y coartó su independencia, sometiéndole a una estricta disciplina que no le permitía hacer la clase de películas que su talento merecía. Por tanto, la carrera de Buster no se vio truncada con la llegada del sonoro, como mucha gente pudiera pensar (de hecho, se adaptó perfectamente). Este progresivo fracaso profesional, unido al divorcio de su primer mujer, Natalie Taldmage - quien le prohibió ver a sus hijos -, hicieron que Buster entrara en una profunda depresión y en una dura etapa de alcoholismo. Su carrera fue un declive constante a partir de entonces, siendo despedido de la MGM y sólo sobreviviendo gracias a breves apariciones en películas o cortometrajes de poco presupuesto. Afortunadamente, en 1950 la televisión le devolvió parte de la gloria que merecía, y se convirtió en invitado de lujo en todo tipo de programas. En 1959 recibió un Óscar honorífico por su carrera y por su modo de interpretar comedias. Gracias a todo esto, y al matrimonio con su tercera mujer, Buster recuperó la felicidad. Falleció en Hollywood en 1966. El cine clásico de Hollywood solía seguir una serie lineal de acciones causa-efecto, que llevaban al protagonista hacia su objetivo. Normalmente las películas de Buster siguen este esquema, poniendo como objetivo la acción romántica. En El héroe del río, por ejemplo, debe aprender a navegar por el río y tendrá que salvar unas cuantas personas para poder casarse con su chica. Esta línea, no obstante, se invierte en Las siete ocasiones (Seven Chances, 1925), donde tiene que casarse para poder cobrar una herencia de siete millones de dólares. LOS GAGS Y LA NARRATIVA: Por tanto, la relación del cine con el clasicismo es bastante ambivalente: la narrativa domina en algunas películas, mientras que en otras queda subordinada a los gags. BUSTER SURREALISTA: Desde los años 20 los directores y artistas surrealistas han afirmado que las películas de Buster comparten inquietudes estéticas y temáticas con el surrealismo de los años 20 y 30 y, por eso, le rinden homenaje en su trabajo. El surrealismo de Keaton se consigue sin esfuerzo o intención; sus películas son un claro ejemplo de lo que los surrealistas definen como “surrealismo involuntario”. El surrealismo de Buster pretende diferentes formas: crítica, investigación en algunas partes de sus obras y una escritura poética basada en su trabajo. Sus obras que más se acercan a esta corriente artística son sus primeros cortos, porque son los que gozan de una mayor libertad que fue perdiendo con la evolución, según el crítico Robert Desnos. En One Week, su primer trabajo independiente, encontramos una “comedia mecánica”, que Desnos compara con El Gabinete del Dr. Caligari (R. Wienne, 1919), complementando “el encanto y la locura de su excelencia poética.” El cineasta surrealista por excelencia, Luis Buñuel, era un gran admirador de Buster Keaton porque, según él, iba “contra toda infección sentimental”. Le gustaba porque no pretendía hacernos llorar, ni tampoco reír a carcajadas, simplemente hacernos sonreír a lo largo de toda la película. Adoraba la película El colegial por su estilo cinematográfico tan simple y una técnica tan unida a los demás elementos que casi se hace imperceptible. El moderno Sherlock Holmes atrajo la atención de los surrealistas durante toda la década de los 20, ya que era una especie de crítica de las características del cine. Además, su “película interior” no es más que un sueño, y como ya sabemos las imágenes oníricas eran muy importantes para los surrealistas. Antes hemos dicho que Keaton nos quería decir que en el cine todo es posible. Pues los surrealistas podrían tener otra lectura de la misma película, y sería que es en los sueños donde todo es posible. Otra película muy surrealista es, según Judith Erebé, Go West (1925), porque aquí el amor de Buster no es una muchacha, sino una vaca. Esta identificación con la naturaleza, con la pasividad de los animales, lo colocan en un nivel de humanidad deliberada. FILMOGRAFIA: Filmografía: [Sólo usuarios registrados pueden ver links. ]/[Sólo usuarios registrados pueden ver links. ]/[Sólo usuarios registrados pueden ver links. ]/[Sólo usuarios registrados pueden ver links. ]/[Sólo usuarios registrados pueden ver links. ] Como actor...
SIN DUDAS EL MAS GRANDE...GRACIAS BUSTER FUISTE, SOS Y SERAS EL MEJOR
__________________  "Todo El Mundo Se Rie De Mi Por Que Soy Diferente, Pero Lo Que No Saben Es Que Yo Me Rio De Todos Ustedes Por Ser Iguales" Bruno   |
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